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成都演播室装修设计要点知识讲解
发布时间:2016年10月20日 浏览:
成都演播室装修设计知识要点讲解
1.演播室声学装修要求既不像摄影棚那样简陋,又不像录音室那样考究。因为,电视制作不像电影那样先在摄影棚里拍摄画面,然后再到录音室里去配音。往往采用同期声,一气呵成,因此,演播室的声学要求只要满足其主要的指标就可以了。
 
(1)折叠混响时间
在声源停止辐射以后声能下降60dB所需要的时间为混响时间。它的大小与房间容积、墙壁、地板和顶棚等界面的吸声系数有关,电视演播室的混响时间一般设计 在0.6秒左右,中小型演播室为了减少混响时间只有加强吸声措施。我们的做法是:室内墙壁和顶棚全部用吸音材料,装饰无需华丽,简洁明快即行,注意各个频段的吸声要均匀,颜色也以灰暗色无反光为宜。材料采用轻钢龙骨隔墙内嵌玻璃纤维吸音棉外饰泡沫墙布软包达到双层或多层吸音措施。按照声学要求,除了吸声 外,还要有反射,扩散声场和利用腔体共振吸收相关的低频声能的装置。为达到防火性能的要求,制作上述装饰体时,选材均达到防火规范。
(2)折叠隔声
建筑隔声包括空气声和撞击声两种。空气声是指建筑物中经过空气传播的噪声。如门缝、穿线孔和通风管道等透过的声音。由环境噪声构成的背景噪声称为底噪声,若隔声性能差,本底噪声必然高。正常情况下,演播室本底噪声应该低于40dB。撞击声是指在固体上撞击而引起的噪声。尤其是楼板下的室内噪声、脚步声是最常听到的撞击声。为达到上述效果,地面采用先铺地胶垫,再铺阻燃吸音地毯,尽量减少噪音。
2.控制室与演播室之间的观察窗也是需要进行隔声处理的关键部位,采用三层中空用硅酮密封胶密封,使玻璃之间形成干燥的空气层隔音,若有条件的话,还可充如惰性气体,这样隔声效果更好。 
二.演播室声学装修方案
(1)顶棚:顶棚的吸声面积非常大,对整个室内的吸声起着关键作用。因此处理好顶棚吸声对整个演播厅的声学设计至关重要。经计算分析,决定同时使用两种的顶棚声学处理方式: 
①顶棚的建声设计用吸声吊顶; 
②顶棚下方吊装空间扩散体和低频吸声结构。 
(2)演播室墙面设置一空间吸声体。 
演播室内选用吸声结构主要基于如下因素: 
①根据设计限定的各种技术参数制作成品,可确保吸声性能稳定,达到该工程需要的墙面吸声要求,即全频吸声,低频吸声系数要高; 
②专业化生产的成品吸声结构不仅可以控制其自身的粉尘污染,避免产生二次污染, 还可避免现场制作选材、加工误差; 
③专业化生产制作的成品吸声结构,可大大减少安装误差,确保施工质量; 
④成品吸声结构安装简单,施工周期短,现场安装成本低; 
⑤成品吸声结构有更好的外观效果,有利于提升材料的装饰性。 
(3)演播室所有与外相通的门,均采用声闸结构。 
(4)大厅地面:建议采用隔音地板。
(5)根据本演播厅所处的城市区位和周围环境分析,其厅内背景噪声的主要来源是厅内自身的影视器材、水暖系统、空调通风系统噪声和工作人员、观众。而水暖管道、空调通风系统的降噪需要对空调机房以及水暖管道等做吸声、隔声、减振等处理,需视现场情况确定。这些处理不在本方案的预算范围之内,如需要另详。 
三.演播室装修效果 
演播室内的声聚焦、回声和颤动回声等声学缺陷基本消除,厅内混响时间达到国家相关标准并完全满足多种业务活动对声环境的要求。
四.演播室对灯光的要求实质上是体现电视设备好坏最直接因素,特别是摄像机对灯光的要求更苛刻。具体要求如下:第一,色温要稳定,即灯的稳定性要好。无论是单个灯或同种灯,在使用中,色温不应有明显变化。包括从时间上、电压稳定性两方面因素。第二,色温要单一,原则上主要采用一种三基色冷光源灯,辅以聚光灯加以补充。
(1)折叠布光技巧
运用灯光的技巧,由初步掌握到运用自如,要经过四个阶段。第一阶段多是围绕如何满足电视设备的要求,如:照度基准、色温容差、亮度对比(光比)、不光滑程度(差异在10%以内)等,然后再考虑所需光源的配备和灯位分布等;第二阶段开始注意画面质量,如:图像是否明快、影子处理的怎样等。通常是要千方百计地消除影子,有时又要设法加以利用,以显示主题感或面部质感等;第三阶段属于表现手法的提高,如:利用灯光模仿自然界的不同季节、气候、场所、时刻和各 种环境气氛等。通过这些达到衬托人物心理状态、抒发感情的目的;第四阶段是尽量利用技术手法,产生一些艺术效果,节省灯光、能源等的尝试。如:利用图像信号可以改变黑电平和g校正电路等参数的办法,在普通自然光下(利用黄昏)制造夜景气氛,利用改变彩色矩阵电路的参数得到不同色度校正,色调变化或产生幻想的艺术效果等。
在这几个阶段的发展过程中,当前两个阶段的基础就可以利用下述六个基本技法,通过相互组合进行创作。
①.基本光(或称底光)
全面无死角的照明。从地面起1.5米高处的水平面上各点都能得到均匀的照度(平均照度500lx以上),使用三基色冷光灯从多方照射铺底。
②.主光
有明确的方向性,对准被摄主体用光。着眼点在于表现主体表面凹凸的形态和质感。为了防止使用聚光灯产生不必要的影子,往往以斜射为好,角度以偏离摄像机光轴水平35°角和垂直30°角最好。使人物面孔得到1000lx的照度。当被摄主体为两人时,可使用两台聚光灯交叉投射。人物再多时,则可用远摄大功率聚 光灯(聚光灯1000W),保证面孔得到1000lx照度。
③.逆光
沿摄像机光轴从人物的背后强光投射的方法。着重表现人物的轮廓、发髻等。角度以60°为好。照度要超过底光,视情况在1200~2000lx左右。
④.压光
用于抵消主光照射主体所产生的不必要影子。照射方法恰与主光对称。强度以抵消阴影为准(或看上去合适为止),在大范围人物较多的情况下,无法大面积抵消,也可以省去这种方法,而代之以打底光的方法抵消不必要影子。
⑤.置景光
通过布景或背景照射光强的变化来改变光比,靠明暗差异来取得远、近不同的距离感等效果。平均起来表面照度以400lx左右为好。也是利用天幕灯时常用的数据之一。
⑥.高调式低调光
也称"眼神儿"光。专门用于勾划局部特征的用光方式。如,表现一个人的眼神,可在暗特写镜头中突出眼睛部分的用光,以描写其神态。有时也用于访谈栏目的电视节目中。上述的一些基本技法可以构成很多传统的表现方法。如,表示时间的早晨光、中午光、黄昏光、夜晚光等;表示季节的春、夏、秋、冬光;表现气候的 晴、阴、雨、雪、雾、雷等;表现场所的室内、室外、森林中、洞穴中、水边等;表示不同的光源,如,太阳、月亮光、窗户光、电灯光及手电筒、灯笼和火炬光等。
(2)折叠布光方法
演播室布光方法主要有以下几种:
①.三点布光,即利用主光、逆光、辅助光,表现主题;
②.多主光布光,对摄像机的各种位置都能表现出主要光源;
③.软正面光,加强逆光的作用,使整个表演区的照度比较均匀;
④.利用侧主光,从布景两侧来的硬光,提供侧主光和侧逆光。辅助光从布景的正面来;
⑤.总体布光,先布基本光,(在电视中称作普遍照度,这种光照度800~1500lx。)使摄像机的彩色能基本再现,然后再采用三点布光(多主光、多逆光、多辅助光)。多主光的照度应当是一致的,逆光和辅助光也是。同样,摄像机在指定位置拍摄的图像色调应基本一致;
⑥.层次布光,演播室的音乐和歌舞节目采用层次布光,也称分区布光。这种布光方法可增强主体和透视感。层次布光可分前区、中区和后区,这三种区域的照度是不相同的,前区的照度应在2000~2500lx,中区的照度应在1500~2000lx,后区的照度应在800~1000lx, 天幕光的照度应为600~800lx。分区照明的目的就是要给人一种层次感和立体感;
⑦.室内白天场景布光,要用强光将窗子的影子投射到室内来,代替阳光的效果,采用主光的方面应和阳光的方向一致,使人看后不感到假。辅助光的位置应当和摄像机成70°,这样可以消除人物过长的鼻影。景物光宜采用散光灯,使景物呈现出层次来;
⑧.室内夜景布光,一般用吊灯将整个室内照亮,用台灯照亮书桌,壁灯照亮室内一部分,这几种灯有利于表现环境的光线效果,也有利于表现人物。室内夜景气氛最能表现的手法是开灯和关灯,观众很敏感就知道是晚上。处理开关灯的光线,首先是布关灯时的光线,然后再布开灯后的光线。关灯时的光线要比开灯后的光线暗 一些,室内出现黑暗但能使人看出轮廓来。
 

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